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事实上，这场移自罗马在国博的展览是宝格丽在今年3月宣布被MH集团收购后的活动，许多人猜测能动用如此多的资金将超过600件珍贵珠宝运至中国，并耗巨资进入国家博物馆做展，正是倚赖于MH集团的财大气粗，因为集团旗下的也刚刚结束在国家博物馆几个月的展览。宝格丽全球CEO FrancescoTrapani在接受采访时否认了这一猜测，他直言把这场展览带到中国来，是他们在收购完成之前就制定好的计划。
尽管更多的人把这次展览定义为一次市场活动，但FrancescoTra-pani并不这么看。他把在中国的展览看得要比在罗马更重要，因为“在国内，我们只需要展示自己就好。而在这里，我们要促进中国和意大利的对话。所以我们带了更多的珠宝来。”2009年在罗马的展览，宝格丽共展出了540余件珠宝，比在北京的少至少60件。
和很多奢侈品做展一样，这些展品一大部分来自于品牌的博物馆收藏，而还有一些极为珍贵的历史珠宝，则要从客人那里借回，展览期间使用完毕后再归还。而很多人担心的不是这些珠宝的安保问题，而在于珠宝更容易被抄袭，设计可是一件珠宝的灵魂，对宝格丽来说尤其如此。
宝格丽的变革出现在20世纪中叶，彩色钻石开始崭露头角，其丰富色彩和可塑性让宝格丽当时的设计师们为之痴迷，因而开始为宝格丽注入色彩元素，脱离之前以钻石与铂金为主的世界。这个年代具代表性的珠宝造型为花篮与花束，可微微颤动的花朵是当代珠宝工艺的特色展现。
